"И пред созданьями искусств и вдохновенья"

'И пред созданьями искусств и вдохновенья'

Первая треть, XIX века - своеобразная эпоха русского искусства, пора высокого подъема живописи, скульптуры и графики. С новинками искусства публика знакомилась теперь на выставках в стенах Академии художеств, открытых с 1820 годов "в угодность публике". Выставки устраивались и основанным в эти же годы Обществом поощрения художеств. Популярности выставок способствовали критические обзоры, появлявшиеся в журналах, немногочисленных тогда газетах.

Самыми интересными и представительными оставались академические выставки, демонстрировавшие все новинки и достижения современного русского искусства.

Академия занимала большой участок невской набережной Васильевского острова. По проекту архитекторов А. Ф. Кокоринова и Ж.-Б. Валлен-Деламота в конце XVIII века поднялось монументальное здание с огромным куполом. Оно сохранило свой архитектурный облик до наших дней. Сохранилась и внутренняя планировка помещений, огромные коридоры, прекрасные выставочные залы, парадный вестибюль. Здание академии с ее гранитной пристанью, охраняемой двумя египетскими сфинксами, как бы замыкало с запада панораму набережной Васильевского острова (современный адрес - Университетская набережная, 17).

В Академии художеств воспитывались великие современники Пушкина; К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, В. А. Тропинин, А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, В. П. Стасов, В. И. Демут-Малиновский и другие. Поэт встречался и был дружен с многими художниками, интересовался их творчеством, знал и помнил их работы. Произведения искусства глубоко его трогали и волновали. Об этом он писал в стихотворении "Из Пиндемонти" (1836):

 По прихоти своей скитаться здесь и там, 
 Дивясь божественным природы красотам, 
 И пред созданьями искусств и вдохновенья
 Трепеща радостно в восторгах умиленья, 
 Вот счастье! Вот права...

В прекрасных просторных залах академии с огромными окнами, выходившими на Неву, устраивались традиционные выставки. Хотя они были редки и непродолжительны - их открывали всего на две недели, интерес к ним рос из года в год. Посетители принадлежали не только к привилегированному столичному обществу (лишь одну неделю вход был платный). Залы заполнялись и простолюдинами: "матросы, извозчики, лакеи, толпа зевающего народа" смотрели и обсуждали выставленные произведения.

Полицейский мост на Невском проспекте. Раскрашенная гравюра Б. Патерсена. Начало XIX века

Большим общественным событием для Петербурга явилась демонстрация замечательной картины К. П. Брюллова "Гибель Помпеи", которую поставили в Академии художеств в "особливо устроенную для того залу". Картина заняла почти целую стену отведенного помещения. Ее хотели видеть, о ней говорили, как писали в "Прибавлениях к "Северной пчеле"" за 21 октября 1833 года, "во всех состояниях и классах, особняках Английской набережной, в мастерских и магазинах Невского проспекта, в лавках Гостиного двора, в бедных жилищах чиновников на Песках и в конторах на Васильевском острове".

"Карл Великий" - так в Петербурге называли Брюллова. Пушкин высоко ценил замечательный талант художника. Картина "Гибель Помпеи" произвела на него большое впечатление, и он посвятил ей стихи:

 Везувий зев открыл - дым хлынул клубом - пламя
 Широко развилось, как боевое знамя. 
 Земля волнуется - с шатнувшихся колонн
 Кумиры падают! Народ, гонимый страхом, 
 Под каменным дождем под воспаленным прахом
 Толпами, стар и млад, бежит из града вон.

Эти строки - черновой набросок на небольшом листке. Здесь же рисунок, как всегда, очень выразительный. С Брюлловым поэт познакомился в мае 1836 года.

В сентябре 1836 года поэт вместе с женой Натальей Николаевной посетил выставку картин в Академии художеств. Узнав о приходе поэта, ученики академии побежали в Античный зал и толпой окружили его. Пушкин долго рассматривал картину художника М. И. Лебедева, даровитого пейзажиста. Инспектор академии А. И. Крутов, сопровождавший Пушкина, хотел представить ему художника, но его не нашли. Тогда инспектор подвел к поэту ученика, получившего золотую медаль,- И. К. Айвазовского, который на всю жизнь запомнил, как показывал Пушкину свои картины и разговаривал с ним. "Работайте, работайте, молодой человек, - это главное", - напутствовал Пушкин начинающего художника.

"Мы, все ученики, проводили дорогих гостей до подъезда", - вспоминает Айвазовский.

В октябре Пушкин снова на выставке в академии. На этот раз его сопровождал сам престарелый президент академии А. Н. Оленин. Увидев статую Н. С. Пименова "Парень, играющий в бабки", Пушкин воскликнул: "Слава богу! Наконец и скульптура в России явилась народная!" Он долго всматривался в статую, затем вынул записную книжку и написал:

 Юноша трижды шагнул, наклонился, рукой о колено
 Бодро оперся, другой поднял меткую кость. 
 Вот уж прицелился... прочь! раздайся, народ любопытный,
 Врозь расступись; не мешай русской удалой игре.

А. Н. Оленин представил Пушкину Н. С. Пименова, который учился в классе профессора С. И. Гальберга. Поэт пожал ему руку, называя собратом, приглашал к себе и подарил листок с только что созданными стихами. Тогда же Пушкин написал стихи и на статую скульптора А. В. Логановского "Парень, играющий в свайку":

 Юноша, полный красы, напряженья, усилия чуждый, 
 Строен, легок и могуч,- тешится быстрой игрой! 
 Вот и товарищ тебе, дискобол! Он достоин, клянуся,
 Дружно обнявшись с тобой, после игры отдыхать.

Эти две столь краткие "Надписи" необычайно емки и многозначительны. Приветствуя молодых скульпторов, Пушкин радовался успехам русского искусства. Не ограничившись лишь описанием скульптур, он верно указал на смысл и значение их содержания, на их живую выразительность и сказал о появлении народного образа, о новизне сюжетов, столь далеких от античных или библейских, обычных тогда для академических работ. Пушкин оценил национальный характер образов и их жизненность, подчеркнув их значение и право стоять в одном ряду с антиками. Статую юноши, играющего в свайку, он смело сравнил с "Дискоболом", произведением знаменитого греческого скульптора V века до нашей эры Мирона. Н. А. Кукольник включил четверостишия-надписи Пушкина в свой обзор выставки, опубликованный в "Художественной газете". Президент А. Н. Оленин "с довольным видом сообщил профессорам Академии, что Пушкин почтил стихами статуи их талантливых учеников".

25 января 1837 года Пушкин и В. А. Жуковский навестили К. П. Брюллова в его мастерской, находившейся в Академии художеств. Брюллов показывал им свои работы - "угощал их своею портфелью и альбомами", - вспоминал его ученик, художник А. Н. Мокрицкий: "Весело было смотреть, как они любовались и восхищались его акварельными рисунками, но когда он показал им недавно оконченный рисунок "Съезд на бал к австрийскому посланнику в Смирне", то восторг их выразился криками и смехом... Пушкин не мог расстаться с этим рисунком, хохотал до слез и просил Брюллова подарить ему это сокровище; но рисунок уже принадлежал княгине Салтыковой..."

Брюллов обещал Пушкину написать его портрет, они даже условились, когда он придет позировать художнику.

Памяти поэта Брюллов посвятил впоследствии свою известную картину "Бахчисарайский фонтан",