4. "Мараю небрежные черты..."

Известно, что Пушкин во время своей творческой работы, в перерыве над нею создавал, воспроизводил на полях рукописей рисунки, чаще всего зарисовывал портреты своих знакомых, реже давал изображения природы, быта и т. п. Но наиболее обильны зарисовками портретов рукописи кишиневского периода. На Пушкина воздействовала своеобразная экзотика, оригинальность быта, характеров, типов, которые он повстречал в Кишиневе, пестрая смесь национальностей и сословий. Молдаване и греки, бояре и местные чиновники, декабристы и гетеристы - все это было ново и действовало па воображение поэта, вдохновляло и определяло его творчество, влияло на содержание и направление его графики, его рисунков. Значение их тем более велико, что история не сохранила портретов тех или иных лиц, игравших важную историческую роль либо связанных с жизнью поэта в Молдавии. Поэтому портретные рисунки Пушкина явились для нас единственными реалиями, зафиксировавшими облик этих людей того времени. При этом нужно отметить талант Пушкина как художника-портретиста, давшего столь профессиональные, выразительные и художественные зарисовки своих современников. Так, например, Пушкин сделал портретные зарисовки, и при этом очень четкие и рельефные, декабристов, выдающихся деятелей кишиневской ячейки Южного тайного общества: генерала М. Ф. Орлова, полковника П. И. Пестеля, поэта, "первого декабриста" В. Ф. Раевского и других. И именно пользуясь рисунками Пушкина, на основе этих портретных зарисовок поэта художник Б. И. Лебедев создал свои картины "Пушкин и П. И. Пестель", "Пушкин и В. Ф. Раевский", "Пушкин читает декабристам стихотворение "Кинжал", подлинники которых находятся в Доме-музее А. С. Пушкина в Кишиневе. Пушкинскими портретными зарисовками декабристов М. Ф. Орлова и В. Ф. Раевского пользовались и скульпторы Ю. Канашин и В. Кузнецов, авторы памятников-бюстов М. Ф. Орлова и В. Ф. Раевского, установленных в Кишиневе и Тирасполе в связи с 150-летием восстания декабристов.

Пушкин и Пестель. С картины художника Б. И. Лебедева

Среди портретных зарисовок Пушкина кишиневского периода мы встречаем и портреты многих знакомых Пушкина, число которых достигло более 200 человек. Но среди них есть и портреты петербургских друзей поэта, о которых он помнил и которым он писал письма и послания (П. Я. Чаадаев, П. А. Вяземский, И. Пущин и др.). Здесь, в рукописях, запечатлены и облик руководителя греческого национально-освободительного движения ("Гетерии", "Этерии") Александра Ипсиланти, и образ гречанки-эмигрантки, знакомой поэта Байрона, Калипсо Полихрони, и портрет кишиневского друга Пушкина, чиновника Н. С. Алексеева, П. Я. Чаадаева, П. А. Вяземского и других. Особенно многопортретны рукописи Пушкина, где он зарисовывал образы, типы из кишиневской многонациональной среды. Так, много портретов, профилей дано Пушкиным на рукописях стихотворений "Наполеон" (где крупно изображены профили Н. С. Алексеева и П. А. Вяземского), "К моей чернильнице", где зарисовано около 20 мужских и женских голов, молдавских, греческих, еврейских и русских типов, на беловой рукописи поэмы "Кавказский пленник" (где крупно изображен А. Н. Раевский, Е. Н. Раевская-Орлова). Об этой своей обильной графической работе, о многочисленности и многогранности портретных зарисовок в кишиневский период своего творчества свидетельствует сам Пушкин в своем стихотворном послании (обращенном, по-видимому, к своему другу Н. С. Алексееву), написанном поэтом, когда он за ссору с молдавским боярином был посажен генералом И. Н. Инзовым под домашний арест.

Мой друг, уже три дня 
Сижу я под арестом... 

Невинной суеты, 
А именно - мараю 
Небрежные черты. 
Пишу карикатуры, - 
Знакомых столько лиц, - 
Восточные фигуры 
    кукониц 
И их мужей рогатых, 
Обритых и брадатых! 

Но нам особо интересны автопортреты Пушкина.

Пушкин приехал в Кишинев совсем молодым человеком - ему исполнился 21 год. Каков же был внешний облик поэта в годы пребывания его в Молдавии? К сожалению, портретов Пушкина этого времени не сохранилось.

27 сентября 1822 г. Пушкин в письме известному поэту Н. И. Гнедичу, благодаря его за присылку первого издания поэмы "Кавказский пленник", упоминает и о приложенном к поэме его, Пушкина, портрете (гравюра Е. И. Гейтмана), изображающем юного Пушкина. Кто был автором этого портрета, так и не установлено.

Известный первый исследователь рисунков Пушкина А. М. Эфрос в своей статье "Портрет Пушкина, рисованный К. П. Батюшковым"¹ довольно аргументированно доказывает, что Е. Гейтман в основу своей гравюры положил рисунок, изображающий юного Пушкина, который сделан поэтом К. Батюшковым.

¹ (См.: "Временник Пушкинской комиссии 1976 г.", 1979, с 5 - 14.)

Пушкин в письме к Н. И. Гнедичу отмечает, что "Александр Пушкин мастерски литографирован, но не знаю, похож ли". Портрет изображает Пушкина примерно 16 - 18-летним юношей.

После этого портрета юного Пушкина до нас дошли известные портреты О. Кипренского (1827 г.), А. Тропинина (1827 г.), П. Соколова (1830 г.) и другие. Все они дают образ Пушкина в зрелые годы. К сожалению, нет или не сохранились портреты Пушкина в период пребывания его в Молдавии (1820 - 1823 гг.), а также в Одессе (1824 г.) и Михайловском (1824 - 1826 гг.). Поэтому стало уже привычным публиковать во всех изданиях произведений Пушкина известные портреты поэта работы О. Кипренского и А. Тропинина.

К счастью, поэт оставил нам свои портреты. Мы имеем в виду значительное количество автопортретов на полях ряда рукописей.

Таких автопортретов Пушкина кишиневского периода мы имеем шесть.

Но прежде чем дать их перечисление, описание, необходимо сообщить о тех работах по исследованию рисунков Пушкина, которые мы использовали, давая их описание.

Первым исследователем и публикатором рисунков А. С Пушкина с подробными комментариями к ним был Абрам Эфрос, издавший три книги: "Рисунки поэта", 1930 г., "Рисунки поэта" (совершенно новое издание), 1933 г., и "Пушкин портретист", 1946 г.

В вышедшей работе Т. Г. Цявловской "Рисунки Пушкина", 1970 г., первое издание и четвертое издание 1986 года, повторяются материалы А. Эфроса, а также добавлены новые рисунки, даны новые комментарии, новые атрибуции. И это вполне естественно, ибо в рисунках Пушкина, в рисованных им портретах разных лиц есть еще немало портретов, атрибуция которых либо не установлена, либо носит спорный характер. Поэтому вполне закономерны и оправданы попытки исследователей продолжать поиски в отношении атрибуции портретных рисунков разных лиц, сделанных поэтом на своих рукописях. Таково, например, одно из последних исследований на эту тему, статья Л. Краваль "Кишиневские зарисовки А. С. Пушкина ("Кодры", 1987 г., № 2), где дается атрибуция (иногда верная, иногда спорная) портретных зарисовок Пульхерии Варфоломей, В. П. Горчакова, И. Комнено, С. Скина, Марии Маврокордато.

Дом Е. Варфоломея

Как правило, новые атрибуции рисунков основываются на тех внешних и внутренних психологических характеристиках, описания которых в свое время были даны пушкинским знакомым со стороны современников Пушкина. Этот принцип в какой-то мере более научно оправдан, обоснован, чем попытки дать атрибуции, основанные на предположениях, вымыслах. И именно на основе привлечения сведений о тех или иных людях, описаний их внешности и характеров, данных их современниками, современниками Пушкина, и даются те или иные новые атрибуции.

В атрибуции, перечислении, описании автопортретов Пушкина кишиневского периода мною используются наиболее последние по времени публикации, а главное - наиболее научно достоверные сведения, которые даны в книге видной пушкинистки Т. Г. Цявловской "Рисунки Пушкина", 1986 г. Тем самым я вношу исправления по сравнению с текстом пятого издания моей книги.

Исходя из этого, вот когда и где были Пушкиным зарисованы его автопортреты кишиневского периода.

1. Май 1821 г. На полях беловой рукописи поэмы "Кавказский пленник".

2. Июль - декабрь 1821 г. На листке с записями турецких (гагаузских?) слов.

3. Июнь - июль 1822 г. В черновой рукописи поэмы "Бахчисарайский фонтан".

4. Июнь 1821 г. - март 1822 г. На полях беловой рукописи поэмы "Кавказский пленник".

5. Май - июнь 1823 г. В черновой рукописи строфы XII, главы первой романа "Евгений Онегин".

6. Май - июнь 1823 г. В черновой рукописи строфы XVI, главы первой романа "Евгений Онегин".

Какой же из этих автопортретов наиболее достоверно, ярко и полно передает облик Пушкина в кишиневский период?

Это автопортрет, запечатленный поэтом в мае 1821 г. на полях беловой рукописи "Кавказского пленника". Он и воспроизведен на обложке книги.